我是影視鄭老師【15601935281（V同）】，我是一名專業(yè)的影視人，對電影的策劃、孵化制作、宣發(fā)等流程比較熟悉，也擅長電影投資項目的票房分析和風險預測。如果您也對電影市場感興趣，或者不知道如何選擇，可以加我聊一聊。

在持續(xù)了兩年多的疫情沖擊下，全球音樂產(chǎn)業(yè)仍然在艱難地嘗試復活，但資本市場卻已經(jīng)用它自己的方式證明了音樂價值的堅挺。

世界上z著名的音樂版稅投資基金之一Hipgnosis Song Fund不久前發(fā)布了上一財年的財報。截止2021年3月，Hipgnosis已擁有估值超過22億美元的曲庫。受益于疫情下不降反增的流媒體播放量，其2020/2021年凈收入增長了66%，EBITDA增長了近50%?；蛟S受亮眼成績單的鼓舞，Hipgnosis在財報披露不久后就宣布計劃增發(fā)一億兩千萬新股，所籌措資金將在新一年里繼續(xù)用于擴張曲庫。
 

金融玩家入局音樂版權(quán)交易并不是什么新鮮事物。前兩年Taylor Swift和Scooter Braun占據(jù)行業(yè)頭條的版權(quán)紛爭中，私募股權(quán)Carlyle Group就扮演了重要的角色。不過，這幾年包括版稅基金在內(nèi)的創(chuàng)新投資工具的崛起，正在讓音樂版權(quán)作為一種另類資產(chǎn)被更多更廣泛的投資者接觸到，而不再是專屬于資本巨頭的游戲。
傳統(tǒng)的廠牌模式下，音樂人往往只能依賴唱片合約規(guī)定的預付款作為獲取資金的渠道，而錄音版權(quán)通常也掌握在唱片公司手里。許多音樂人取得一定成功后想要擁有對自己作品的控制權(quán)，或者想進軍新的領(lǐng)域，這時候來自既定合約的資金便不能再滿足他們的需求。通過出讓自己一部分的版稅和其他收益，音樂人則能從AAC獲得充足的補充融資。
而處在職業(yè)發(fā)展初期的新興音樂人同樣需要資金支持。美國另類投資管理公司AGI Partners旗下的Unison Fund就將投資目標放在了新興音樂人身上，它也采取了與AAC相似的基于音樂人融資需求的風險投資模式。同樣來自美國的Sound Royalties則采用了類似貸款的形式向新興音樂人提供更小額的融資，有需求的音樂人只要每年有3500美元版稅收入即可申請。
除了融資以外，將已有的作品版權(quán)變現(xiàn)也是音樂人的一大經(jīng)濟需求。與房地產(chǎn)相似，音樂版權(quán)作為一種另類投資可以產(chǎn)生定期、長期的現(xiàn)金流，而音樂版稅基金則像房地產(chǎn)市場，為音樂人提供了將預期現(xiàn)金流轉(zhuǎn)化成現(xiàn)值的渠道。
與前文所述的風險投資不同，音樂版稅基金通常會購入音樂人已有作品版權(quán)的所有權(quán)，收取它未來產(chǎn)生的所有版稅收入并分配給投資者作為派息。而音樂人則一次性獲得該版權(quán)全部的未來預估收益。

我是影視界鄭老師（15601935281）同V，專注于影視投資市場，具有多年的電影投資經(jīng)驗和行業(yè)人脈。希望能幫各位投資人在電影投資的道路上走的更遠!投資電影一定要選擇正規(guī)的投資渠道，更多關(guān)于影視投資的問題可以問我。